《Inception》是Nolan執導的第七部電影，這部電影有望成為Hollywood歷史上首部意識結構的動作電影，雖然聽上去並不像這個季節里通常會出現的那種類型片，但華納與傳奇影業已經聯手為該片作保，將本片譽為“廿二世紀殺人網絡”(Matrix) 版本的“碟中諜”。
《Inception》被定義為“發生在意識結構內的當代動作科幻片”，儘管很多影迷也了解這部影片的核心內容是Leonardo率領的團隊可以通過某種注射手段進入他人的大腦思維和夢境，但是除此以外，導演究竟要如何呈現，這部影片究竟要表達什麼，仍然讓人覺得很神秘。
影片將於7月16日在北美上映。
前不久Nolan和本片的主演們接受了《洛杉磯時報》的採訪，在採訪中演員們顯然與導演站在同一條戰線，對影片本身都閃爍其辭，沒有透露太多。也許這幫演員們遵守承諾保持影片的神秘感，或者他們其實也在思考這部影片到底講了什麼。Leonardo說：“複雜和模棱兩可是描述這部影片最好的形容詞。
《奠基》觸及到了真實夢境與半夢半醒狀態的關係
對於Nolan來說，《Inception》就是一個難以捉摸的夢境。 “我希望能有足夠長的時間來完成這部電影，因為這裡面想要表達的東西都是我從十六歲開始就在反复思索的問題。七八年前我就已經完成了劇本的初稿，但到後來故事的進展比我想像中要遠得多，它觸及到了真實夢境與半夢半醒狀態之間的關係”，去年夏天在拍攝間隙時Nolan如是說。
大腦可以容納現實場景，就像操縱“神誌清醒的夢”
“人的大腦可以容納全部現實場景，在我的研究中還沒有碰到過這種行為的極限。就像你走在一個沙灘上，既可以四周環顧，又可以抓起沙灘上的一把細沙。我試圖通過操縱'神誌清醒的夢'來驗證這個道理，我的劇本就建立在這些有共性且比較簡單的道理之上。至於電影中唯一看起來比較怪異的地方就是科技讓人可以侵入其他人的大腦，並和另外一個人在同一時間分享同一個夢境。
從動作電影到發掘情感內涵
“剛開始的時候我把《Inception》寫成了一個動作片，而動作電影的共性就是有意將情感線處理的比較膚淺。那些段落給人的感覺應該就是點到為止但很迷人，歡愉效果的瞬間爆發一定要十分到位。所以，最開始的時候我想要的就是這樣的一部電影，但到後來反過來再看最初的想法時我發覺極為不靠譜，因為《Inception》是一部非常依賴影片內涵的電影，它要討論的都是夢境與記憶的事情，於是我決定將感情部分的戲碼加重。當初拍攝“蝙蝠俠”電影的時候我們就明白，和觀眾溝通最有效的方法就是電影裡講述的感情，而大明星們的作用只不過就是為了將觀眾拉進電影院，無論接下來上演的故事他們有多麼的陌生，他們都會為了那些熟悉的面孔買單的。”
不依賴電腦 回歸老式電影技法
在所有的這些故事裡，Nolan都堅持使用攝影機完成拍攝，電腦在他那里基本可以算是一文不值，這種操作方式在好萊塢簡直就是讓人無法相信的。實現這些都是多虧Wally Pfister和克里斯·科伯德的幫忙，他們一位是Nolan的御用攝影師，一位是邦德電影的特效總監，兩個人一起幫助Nolan實現了老式電影技法的回歸。
在Joseph Gordon-Levitt 拍攝巷戰一場戲時，科伯德的團隊為夢境向真實場景的突變設計了一個大角度旋轉的走廊，在這裡面拍戲，Nolan說：“這看上去和一個用刑的機器差不多，我們把Joseph放在裡面折磨了好幾個星期。但最終當我們看片子的時候，裡面的效果都是我們每個人之前從未見過的。整個情節的推進節奏非常獨特，觀看的時候，哪怕你知道這段是怎麼拍的，還是能把你弄暈，這種拍攝方式真的棒極了，讓不平凡的事情以一種非常簡單的方式發生，這正是我們想要的。”
機械感十足的場景設計
在呈現超現實主義效果夢境的時候，《Inception》並沒有走Hollywood的老路，那些雲霧繚繞，液體效果的場景風格全部棄用，取而代之的則是大規模機械感十足的場景設計。在Nolan的電影中，埃舍爾的“卡里嘉利博士小屋”的風格完全將達利的水滴意向擊敗了。建築學也強烈的影響著這部電影的文化感覺，夢境場景的設計不是虛幻的詩歌，反倒具體得像是一幅建築藍圖。這樣的結果和Nolan長時期著迷於建築是有一定關係的。在《Inception》中有一個關鍵場景就是在倫敦大學的建築學院拍攝完成的，那曾經是Nolan取得英語學位和結識現任妻子Emma Thompson的寶地。
強大的演員陣容
《Inception》的演員陣容是Nolan根據個人喜好一手打造的，像是Cillian Murphy，渡邊謙和Michael Caine，還有經驗老道的Tom Hardy 。除此以外，還有人氣正旺的Joseph Gordon-Levitt 和Ellen Page，這兩個人飾演了Leonardo DiCaprio捉夢小隊的黃金拍檔。
Ellen在參與《Inception》拍攝的時候對很多場景都感到很震驚，那些都是她從未經歷過的。對於Nolan電影中獨特的大規模的場面和感官上混亂，佩姬覺得這正是他與眾不同的地方，當暑期檔幾乎所有導演都想做出像電玩一樣輕鬆刺激的電影時，Nolan卻拿出了這部混雜著文學和建築理念的電影，膽略可見一斑。
“就像是讀村上春樹的小說一樣，電影裡面充滿了幻想。但那個世界感受起來並不是奇怪的超現實世界，而是存在感很強的。電影中充沛的情感段落也是他不可缺的主要內核，故事雖然複雜，但絕不會故意迷惑人。”
節錄自(不包括圖片): 時光網 http://www.mtime.com/news/2010/04/22/1430278.html
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